网上有关“五帝钱的作用？”话题很是火热，小编也是针对五帝钱的作用？寻找了一些与之相关的一些信息进行分析，如果能碰巧解决你现在面临的问题，希望能够帮助到您。

于五帝钱：

一：五帝钱是指清朝顺治、康熙、雍正、乾隆、嘉庆五个皇帝在位时发行的货币。顺治、康熙、雍正、乾隆、嘉庆五帝处于中国国力最强大的年代，时代相连，国运昌盛，社会安定繁荣，帝王独尊，百姓乐业，钱币铸造精良，流通时久，得“天、地、人”之精气，故能镇宅、化煞，并兼具旺财功能。：

二：五帝铜钱化煞的原理

1、古铜钱曾埋于地下，所处之地多为藏风水聚气场的强盛宝地，接收了最好的地气。铜钱性刚，五行属金，铜质吸收气场的力量比金银都好。因此，铜钱具有极强的化解煞气的作用；

2、古铜钱自秦汉至清朝一直为圆形方孔，也叫天圆地方。外圆代表天，内方代表地，中间的皇帝年号代表人，“天、地、人”三才具备，因而具有扭转乾坤的能量；

3、顺治属北方水，康熙属东方木，雍正属中央土，乾隆属西方金，嘉庆属南方火，五帝在时间上正好是180年（1644~1824）是完整的三元九运外，空间上也五行俱足。

三：关于五帝钱的使用范围

1.可化解门对门之煞气:家中如有门对门，主多口舌可以挂上五帝钱即可化解此煞气!

2.可化解厕所门和房门相对之煞气:如果家中厕所门和房门相对，厕所，厨房之秽气会流入房内，对人之运势和健康都会产生伤害，此时在房门上挂置五帝钱形成一道无形之气阻,阻绝秽气流入!

3.可化解背后无靠:如果您在办公室背后无实墙可靠,主气不稳,升迁会有困难。可以在您的坐垫底下放置一串五帝钱来稳住气场,加强您的升迁运!!

4.可化解门冲灶:门对厨房主家人不睦漏财,您可以在门上悬挂五帝钱来化解此煞气!

5.可化解门对向下之楼梯:大门一开即面对向下之楼梯主大泄财,可以在门楣处安置五帝钱将宅气稳住不至于一泄而下!!

6 .摆放在金库或收款机及保险柜内，可招财近宝。带在身上有利牌运、偏财运，具提升运气和招财功用。

7：女孩子可以用红线把五帝钱穿起来挂在包包上，随身挂带，用以避邪。挡煞、防小人、增财运。

8：男孩子可以用作汽车内悬挂装饰物，借五帝君威护体以避邪驱祸。

四：关于五帝钱的开光

五帝钱不需要开光，因为它本身就不属于任何宗教，五帝不是“佛”。不是“道”。不是“神”。五帝是“俗”。五帝钱托帝威自盛，真正的五帝钱，自有帝威在，无须开光！一些网店和旅游市场出售的新仿五帝钱打着“开光”的旗号。欺骗消费者，请勿上当！

五：关于五帝钱的真假

现在旅游市场上。“五帝钱”80％以上是现代工艺品，五帝历时上百年，百年的沧桑，皇帝不一样，每枚钱币的保存经历也不一样，所以，包括铜钱大小厚薄、锈迹、包浆颜色、字体、都不可能一模一样！可以说每一枚都有差别。而只有现代工艺品，才可以做到千篇一律！这是最重要的一点，(（“五帝钱”现代工艺品是起不到任何镇宅、化煞、旺才等效果的！))买到假的五帝钱是没用的因为假的不是真正意义上的五帝钱。只是某些人用来牟利的作假行为,真钱都是经过万人之手流传上百年才传承下来的,极其不容易，真钱是不可再生的资源，毁一个就少一个，仿制品可以无休止的复制，毫无价值可言）本店从事收藏多年，对古钱要求甚高，能做到严格把关,把最好的真正的五帝钱送到消费者手中！

真钱具有很好的保值增值功能，好品相的真品五帝钱具有很好的增值功能，而假钱只是一堆废铜，无丝毫收藏价值和历史价值！

如何选购五帝钱

中国工艺美术史试卷

一、 判断题

1. 中国的彩陶主要出现在新石器时代晚期。

2. 商代玉器以器皿居多。

3. 北方地区使用带钩早于中原。

4. 丁缓是汉代著名工匠。

5. 木画是一种在木器上镶嵌图案的装饰方法。

6. 汝窑瓷器多带有精美的装饰。

7. 铁画即以铁为呈色剂的一种瓷器装饰方法。

8. 朱碧山是元代著名银匠。9. 窦师纶是初唐丝绸纹样设计家。

二、 单项选择题

1.何朝宗是明代______ 窑的瓷塑名家。

A. 宜兴 B.德化 C.景德镇 D.龙泉

2.张成是元代__________ 工匠。

A.雕漆 B.金银 C.玉器 D.陶瓷

3.古人沿佩玉是由于看重玉被赋予的______ 的意义。

A. 经济 B.道德 C.宗教 D.爱情

4.青铜豆有_____________ 足。

A.高 B.矮 C.大 D. 小

5.拨镂是_________ 器的装饰方法。

A.象牙 B.金银 C.漆器 D. 陶瓷

6.唐三彩是 器。A.彩绘瓷 B.彩绘陶 C.铅釉瓷 D. 铅釉陶

7.宋代的景德镇窑以烧造 瓷著称。

A.白 B.黑 C.青 D. 青白

8.黑陶的装饰常采用 的手法。A.彩绘 B.镶嵌 C.镂空 D. 模压

三、 多项选择题 (有两个至四个正确的答案，多选、少选、错选均无分。每小题2分，共16分)

1. 紫砂陶（ ）

A.产于浙江宜兴 B.器物多施釉C.常以造型取胜 D.产品以茶壶居多

2. 殷墟妇好墓（ ）

A.发现在河南郑州 B.时代属商晚期C.出土了大批玉器 D.出土了司母戊鼎

3. 春秋战国青铜器（ ）

A.主要为王室铸造 B.已转向适用C.装饰仍多有浓郁的神秘色彩 D.采用了许多新的装饰技法

4. 中国铜鼓（ ）A.不仅见于汉代 B.流行于西南地区C.常带金银错装饰 D.云气纹是其主要装饰题材

5.秘色瓷 （ ） A.是贡瓷 B.常以贵金属装饰 C.釉色粉青 D.造型多硕大雄浑

6.钧窑（ ）

A.窑址在今河南钧县 B.以窑变为特征C.鼎盛于北宋 D.釉层透明

7.纳石失（ ）

A.是波斯语的译音 B.指一种织金锦C.做法是在丝绸上以金线绣花 D.明代中国曾大量织造

8.釉里红（ ）

A.元代中国开始烧造 B.以铜做呈色剂C.图案绘于釉上 D.图案多呈白地红花效果

四、 填空题 (每空1分，共16分)

1.已知最早的玉龙出土在 ______文化的遗址， 这个文化主要分布在内蒙古的东南部和辽宁省的 ______部。

2.饕餮纹又称______ 纹， 它是______ 代青铜器的代表性纹样。

3.邢窑的窑址在今 ______省______ 县。

4.青花瓷以 ______为呈色剂， 效果一般为白地______ 花。

5.磁州窑鼎盛于 ______时代， 常见的装饰手法有______地黑花等。

6.大禹治水图玉山制作于 ______代 ______时期。

7.秘色瓷烧造于 ______代著名 ______漆器工匠。

五、 名词解释 (每小题5分， 共20分)

1. 青铜器

2. 瓷器

3. 金银错

4. 唐三彩

六、 简答题 (每小题8分，共16分。每小题答案宜在250字以内)

1. 原始玉器和新石器的联系。

2. 唐代工艺美术的风格。

七、 论述题 (15分。答案宜在600字以内)

以作品为例， 分析明代工艺美术的风格。

中国工艺美术史结题论文

中国金属工艺之古今变迁

——金属工艺在中国历史工艺美术舞台上的发展

内容提要：本文展述了什么是中国工艺美术，中国工艺美术之一的金属工艺在中国工艺美术中的地位，发展和金属工艺在当代有哪些需求的市场，以及金属工艺在设计、艺术中的一些可行性的创造，并且介绍我们身边一位以金属工艺进行艺术创造的人和她的艺术行为。

关键词：中国古代工艺美术、景泰蓝\烧瓷\花丝镶嵌\斑铜工艺\锡制工艺\铁画\金银饰品等等、金属工艺的当今市场、金属工艺用途、创造金属工艺、“铁哥们”、郭新、双城（twocities）

正文：

首先我们要了解，什么是中国古代工艺美术？

中国古代工艺美术是中国人民为满足自己的物质需要和精神需要，在不同的历史条件下，采用各种物质材料和工艺技术所创造的人工造物的总称。它是中华民族造型艺术的重要组成部分，既体现了工艺美术的一般本质特征，在内涵和形式上保持着实用性与审美性的统一，又显示了中华民族文化自身所具有的鲜明个性。中国工艺美术以其悠久的历史、别具一格的风范、高超精湛的技艺和丰富多样的形态，为整个人类的文化创造史谱写了充满智慧和灵性之光的一章。工艺美术有物质文明和精神文明的又重属性，尽管它不是纯艺术，创作不以震撼人心或道德说教等为宗旨，但它对人的影响又绝不小于纯艺术。因为，人可以不去欣赏纯艺术，却不必去专门欣赏它，而它却永远在源源不断地提供着形式语言，潜移默化地培育起人的基本审美意识，如影随形般左右了人的终极审美判断。中国古代工艺美术夙享盛誉，长期是中华文明传播的承载体，域外人士在使用中国工艺美术的同时，也潜移默化地认知了中华文明。（参考《天公开物》）

工艺美术这个词，就具有悠久技艺传统的，富有地方和民族特色，反映中国古典文化精神的传统工艺美术，其主要门类有烧造、煅冶、染织、编扎、雕刻、木工、髹饰工艺等等。而金属工艺就是其中一项中国优秀的传统民族技艺。金属工艺是中国工艺艺术的一个特殊门类，主要包括景泰蓝（景泰蓝是用细扁铜丝掐成图案的，焊在铜胎上，再填点上彩色釉料，经烧制而成）、烧瓷（又名“铜胎画珐琅” ，与景泰蓝的区别在于不用掐丝，而是在以铜制胎之后，在胎体上敷上一层白釉，烧结后用釉色进行彩绘，经二、三次填彩、修正后再烧结、镀金、磨光而成。）、花丝镶嵌（又叫“细金工艺”。它是用金、银等材料，镶嵌各种宝石、珍珠，或用编织技艺制造而成。）、斑铜工艺（斑铜工艺品是云南独有的民间传统工艺品, 它采用高品位的铜基合金原料，经过铸造成型，精工打磨，以及复杂的后工艺处理制作而成，它"妙在有斑，贵在浑厚"，褐红色的表面呈现出离奇闪烁、瑰丽斑驳、变化微妙的斑花而独树一帜，堪称金属工艺之冠。）、锡制工艺、铁画（也称铁花，是以低炭钢为原料，将铁片和铁线锻打焊接成的各种装饰画。）、金银饰品等等。

中国金属艺术历史悠久，品种繁多，技艺精湛，风格独特，是中华民族璀璨的瑰宝，亦是中国优秀文化传统的结晶。我认为中国金属工艺在从古至今的岁月变迁中，是处在半消亡半沿袭状态的下的。这相对于其他中国工艺美术门类的发展情况看来，是趋于一个悲哀而并不绝望的状态，一种发展的涌动的状态。

金属工艺在当今，也占有非常大的需求量。这不会象我们在现在的生活中，去更多的去用塑料代替漆器，用玻璃代替了陶瓷，用工业印染的面料代替了传统织物等等。我们现在有许多酒吧、别墅、环境雕塑、绿化景观围栏等等，这些都需要去用到许多传统金属工艺的沿袭手段的，并且将金属工艺加以发扬光大，再设计再创造，使其与传统形式又有所区别，使得金属工艺更花样百出，更为当今的产业，人文，大众审美，或艺术家的创造所提供材料与技术的服务。但是，当今的金属工艺纯手工的几乎灭亡，这些内容也只是通过工业手段完成，利用机器，科技。我们能看见的传统的，废功费时的纯手工制作的金属工艺制品或许只有在一些艺术院校，或金属手工工作室内产出。

纯科技带领的金属工艺的大量浮现，这样的情况势必使我们的社会有更多的有关金属工艺的商机出现，商机出现会带动这个种工艺的的需求量，也会增加这种工艺本身的种类变化。达到我们以前通过手工艺无法达到的目的。古时候，我们祖先基本只用金属制作兵器和餐具，或者是女子装饰物和居室装饰物。如今，金属工艺大到被用做建凿高楼大厦，航天航海工具，小到肉眼无法看到科学仪器。电器需要它，店面装饰需要它，城市雕塑要它，房屋中的旋转楼梯需要它……

中国古代人就对冶金技术很是着迷，他们迷恋于发现金属工艺能创造出不同性质的物体所带来的装饰性。但是，中国古代金属技术的成就及其在科学技术上的地位，并未为世界乃至包括中国人自己所充分了解。中国的青铜器早已举世闻名，但直到20世纪60年代初，商周青铜器的冶铸技术仍被视作是难解之谜。中国的古人更乐忠于金属工艺的装饰。就拿中国女子的发簪做例子，中过古代女子的发簪形式多种多样，但它不注重其功能性，只要是能扎在头发里做装饰便可，它更重视其装饰效果，如明代，凤金簪zan；宋代，金钗 chai，钗形状如叉，是有两跟针脚的簪；唐代 四蝶银步摇；宋代，银栉 zhi，栉下面有齿、上面有背，齿有疏密，疏者称梳，用以梳理头发，密者称篦，用以篦除发垢，等等。而如今，我们生活中的金属工艺更简洁，更注重它的性能方面，如有：黑色金属的两瓣式发夹，简洁大方从小姑娘到老奶奶都可以使用。弹簧式的发夹；圈套丁字形发夹等等；

除了在这些金属工艺的使用方面以外，我们更可喜的是能看到，金属工艺被我们所创作和设计。越来越多的艺术家和设计师，喜欢使用金属做为他们艺术创作的材料。如，著名北欧家具设计IKEA，也喜欢利用金属工艺做一些金属家具，如，床。在中国我们个大美术院校也力在培养大量的金属工艺沿袭者。并且还有专门的当代金属艺术作品展览。如，清华大学美术学院建院五十周年，美院工艺美术系于10月26日至11月5日在美院举行了金属艺术展。在他们学院，金属艺术专业随着他们美术学院特艺系的建立，经过了几十年的逐步完善和发展，目前形成了金属艺术和首饰艺术这两个有特色的专业方向。他们的作品，这些金属艺术作品也从不同程度上体现出中国传统文化的内涵。（参考《现代艺术设计丛书》——《金工艺术》）

在这次的田野考察中，我去了莫干山路50号，去看了”铁哥们”工作室，这个工作室的艺术家，将一些平时看似废弃的金属材料制作成了一些玩具式的作品，有唱京戏拿大刀的角，还有欧洲的骑士，小恐龙，门口的彩色铁皮风铃罐头等等，都十分的有趣和生动，并且将废铜烂铁变废为宝，这个是具有很好的环保理念的创举，在日益耗尽的资源面前，艺术应该作为一种先发至人的东西存在，来以它的形式，广而告知那些尚未意识到问题的人们。在今后我们更应该在环保上多作考虑。金属并不应该无限制的制造，这样的话总有一样会耗尽所有，所以还当反复使用。这一点“铁哥们”走出了希望的步伐，将一堆废气金属变为了装饰性很强的艺术品。值得我们深思和学习。

我还重点去采访，并且接触了我们上海大学美术学院综合材料造型工作室，做首饰艺术的女艺术家，郭新老师和她的双城手工艺工作室（twocities）。郭老师拥有美国印第安大学文学硕士与艺术硕士学位。她用金属工艺做“艺术首饰”，以艺术首饰作为艺术创作的形式。”艺术首饰”(art jewelry)是目前首饰设计的最前卫的艺术表现形式。它直根于现代艺术。她教导学员设计首饰造型一定要有创造性，创作出艺术性个性化的东西来。艺术首饰可以由多种不同材料表现，不受限制，而金属正是艺术首饰中最常见和最常使用的一种。她说，金属工艺在中国传统中已近流失。这是非常令人痛惜的事情。而在西方，高速发展的科技并没有使手工艺术消亡。在西方的许多美术学院里都设有金工艺术课程。许多金工艺术课程是和首饰作为同一个专业研究的。一把全手工锻造的茶壶要花近两个月的时间敲打出来。在现代手工艺术运动中，手工锻造的餐具、器皿是现代设计理念加上与传统手工艺的完美组合。（参考《郭新：上海大学美术学院教师作品集》）

科技引领的金属工艺手段，可以说是“加工型”的金属工艺，这需要我们通过大脑和手工艺实践，所谓的“创意型” 相互的结合，并且是后着影响牵引前者发展。那么随着人们的艺术修养的提高，金属工艺从古至今会越走越好。并且创造出更灿烂的金属创作的未来。

求《中国工艺美术史总结论文》相关资料~

于五帝钱：

一：五帝钱是指清朝顺治、康熙、雍正、乾隆、嘉庆五个皇帝在位时发行的货币。顺治、康熙、雍正、乾隆、嘉庆五帝处于中国国力最强大的年代，时代相连，国运昌盛，社会安定繁荣，帝王独尊，百姓乐业，钱币铸造精良，流通时久，得“天、地、人”之精气，故能镇宅、化煞，并兼具旺财功能。：

二：五帝铜钱化煞的原理

1、古铜钱曾埋于地下，所处之地多为藏风水聚气场的强盛宝地，接收了最好的地气。铜钱性刚，五行属金，铜质吸收气场的力量比金银都好。因此，铜钱具有极强的化解煞气的作用；

2、古铜钱自秦汉至清朝一直为圆形方孔，也叫天圆地方。外圆代表天，内方代表地，中间的皇帝年号代表人，“天、地、人”三才具备，因而具有扭转乾坤的能量；

3、顺治属北方水，康熙属东方木，雍正属中央土，乾隆属西方金，嘉庆属南方火，五帝在时间上正好是180年（1644~1824）是完整的三元九运外，空间上也五行俱足。

三：关于五帝钱的使用范围

1.可化解门对门之煞气:家中如有门对门，主多口舌可以挂上五帝钱即可化解此煞气!

2.可化解厕所门和房门相对之煞气:如果家中厕所门和房门相对，厕所，厨房之秽气会流入房内，对人之运势和健康都会产生伤害，此时在房门上挂置五帝钱形成一道无形之气阻,阻绝秽气流入!

3.可化解背后无靠:如果您在办公室背后无实墙可靠,主气不稳,升迁会有困难。可以在您的坐垫底下放置一串五帝钱来稳住气场,加强您的升迁运!!

4.可化解门冲灶:门对厨房主家人不睦漏财,您可以在门上悬挂五帝钱来化解此煞气!

5.可化解门对向下之楼梯:大门一开即面对向下之楼梯主大泄财,可以在门楣处安置五帝钱将宅气稳住不至于一泄而下!!

6 .摆放在金库或收款机及保险柜内，可招财近宝。带在身上有利牌运、偏财运，具提升运气和招财功用。

7：女孩子可以用红线把五帝钱穿起来挂在包包上，随身挂带，用以避邪。挡煞、防小人、增财运。

8：男孩子可以用作汽车内悬挂装饰物，借五帝君威护体以避邪驱祸。

四：关于五帝钱的开光

五帝钱不需要开光，因为它本身就不属于任何宗教，五帝不是“佛”。不是“道”。不是“神”。五帝是“俗”。五帝钱托帝威自盛，真正的五帝钱，自有帝威在，无须开光！一些网店和旅游市场出售的新仿五帝钱打着“开光”的旗号。欺骗消费者，请勿上当！

五：关于五帝钱的真假

现在旅游市场上。“五帝钱”80％以上是现代工艺品，五帝历时上百年，百年的沧桑，皇帝不一样，每枚钱币的保存经历也不一样，所以，包括铜钱大小厚薄、锈迹、包浆颜色、字体、都不可能一模一样！可以说每一枚都有差别。而只有现代工艺品，才可以做到千篇一律！这是最重要的一点，(（“五帝钱”现代工艺品是起不到任何镇宅、化煞、旺才等效果的！))买到假的五帝钱是没用的因为假的不是真正意义上的五帝钱。只是某些人用来牟利的作假行为,真钱都是经过万人之手流传上百年才传承下来的,极其不容易，真钱是不可再生的资源，毁一个就少一个，仿制品可以无休止的复制，毫无价值可言）本店从事收藏多年，对古钱要求甚高，能做到严格把关,把最好的真正的五帝钱送到消费者手中！

真钱具有很好的保值增值功能，好品相的真品五帝钱具有很好的增值功能，而假钱只是一堆废铜，无丝毫收藏价值和历史价值！

字号： 大大 中中 小小 中国工艺美术史结题论文 中国金属工艺之古今变迁 ——金属工艺在中国历史工艺美术舞台上的发展 内容提要：本文展述了什么是中国工艺美术，中国工艺美术之一的金属工艺在中国工艺美术中的地位，发展和金属工艺在当代有哪些需求的市场，以及金属工艺在设计、艺术中的一些可行性的创造，并且介绍我们身边一位以金属工艺进行艺术创造的人和她的艺术行为。 关键词：中国古代工艺美术、景泰蓝\烧瓷\花丝镶嵌\斑铜工艺\锡制工艺\铁画\金银饰品等等、金属工艺的当今市场、金属工艺用途、创造金属工艺、“铁哥们”、郭新、双城（twocities） 正文： 首先我们要了解，什么是中国古代工艺美术？ 中国古代工艺美术是中国人民为满足自己的物质需要和精神需要，在不同的历史条件下，采用各种物质材料和工艺技术所创造的人工造物的总称。它是中华民族造型艺术的重要组成部分，既体现了工艺美术的一般本质特征，在内涵和形式上保持着实用性与审美性的统一，又显示了中华民族文化自身所具有的鲜明个性。中国工艺美术以其悠久的历史、别具一格的风范、高超精湛的技艺和丰富多样的形态，为整个人类的文化创造史谱写了充满智慧和灵性之光的一章。工艺美术有物质文明和精神文明的又重属性，尽管它不是纯艺术，创作不以震撼人心或道德说教等为宗旨，但它对人的影响又绝不小于纯艺术。因为，人可以不去欣赏纯艺术，却不必去专门欣赏它，而它却永远在源源不断地提供着形式语言，潜移默化地培育起人的基本审美意识，如影随形般左右了人的终极审美判断。中国古代工艺美术夙享盛誉，长期是中华文明传播的承载体，域外人士在使用中国工艺美术的同时，也潜移默化地认知了中华文明。（参考《天公开物》） 工艺美术这个词，就具有悠久技艺传统的，富有地方和民族特色，反映中国古典文化精神的传统工艺美术，其主要门类有烧造、煅冶、染织、编扎、雕刻、木工、髹饰工艺等等。而金属工艺就是其中一项中国优秀的传统民族技艺。金属工艺是中国工艺艺术的一个特殊门类，主要包括景泰蓝（景泰蓝是用细扁铜丝掐成图案的，焊在铜胎上，再填点上彩色釉料，经烧制而成）、烧瓷（又名“铜胎画珐琅” ，与景泰蓝的区别在于不用掐丝，而是在以铜制胎之后，在胎体上敷上一层白釉，烧结后用釉色进行彩绘，经二、三次填彩、修正后再烧结、镀金、磨光而成。）、花丝镶嵌（又叫“细金工艺”。它是用金、银等材料，镶嵌各种宝石、珍珠，或用编织技艺制造而成。）、斑铜工艺（斑铜工艺品是云南独有的民间传统工艺品, 它采用高品位的铜基合金原料，经过铸造成型，精工打磨，以及复杂的后工艺处理制作而成，它"妙在有斑，贵在浑厚"，褐红色的表面呈现出离奇闪烁、瑰丽斑驳、变化微妙的斑花而独树一帜，堪称金属工艺之冠。）、锡制工艺、铁画（也称铁花，是以低炭钢为原料，将铁片和铁线锻打焊接成的各种装饰画。）、金银饰品等等。 中国金属艺术历史悠久，品种繁多，技艺精湛，风格独特，是中华民族璀璨的瑰宝，亦是中国优秀文化传统的结晶。我认为中国金属工艺在从古至今的岁月变迁中，是处在半消亡半沿袭状态的下的。这相对于其他中国工艺美术门类的发展情况看来，是趋于一个悲哀而并不绝望的状态，一种发展的涌动的状态。 金属工艺在当今，也占有非常大的需求量。这不会象我们在现在的生活中，去更多的去用塑料代替漆器，用玻璃代替了陶瓷，用工业印染的面料代替了传统织物等等。我们现在有许多酒吧、别墅、环境雕塑、绿化景观围栏等等，这些都需要去用到许多传统金属工艺的沿袭手段的，并且将金属工艺加以发扬光大，再设计再创造，使其与传统形式又有所区别，使得金属工艺更花样百出，更为当今的产业，人文，大众审美，或艺术家的创造所提供材料与技术的服务。但是，当今的金属工艺纯手工的几乎灭亡，这些内容也只是通过工业手段完成，利用机器，科技。我们能看见的传统的，废功费时的纯手工制作的金属工艺制品或许只有在一些艺术院校，或金属手工工作室内产出。 纯科技带领的金属工艺的大量浮现，这样的情况势必使我们的社会有更多的有关金属工艺的商机出现，商机出现会带动这个种工艺的的需求量，也会增加这种工艺本身的种类变化。达到我们以前通过手工艺无法达到的目的。古时候，我们祖先基本只用金属制作兵器和餐具，或者是女子装饰物和居室装饰物。如今，金属工艺大到被用做建凿高楼大厦，航天航海工具，小到肉眼无法看到科学仪器。电器需要它，店面装饰需要它，城市雕塑要它，房屋中的旋转楼梯需要它…… 中国古代人就对冶金技术很是着迷，他们迷恋于发现金属工艺能创造出不同性质的物体所带来的装饰性。但是，中国古代金属技术的成就及其在科学技术上的地位，并未为世界乃至包括中国人自己所充分了解。中国的青铜器早已举世闻名，但直到20世纪60年代初，商周青铜器的冶铸技术仍被视作是难解之谜。中国的古人更乐忠于金属工艺的装饰。就拿中国女子的发簪做例子，中过古代女子的发簪形式多种多样，但它不注重其功能性，只要是能扎在头发里做装饰便可，它更重视其装饰效果，如明代，凤金簪zan；宋代，金钗 chai，钗形状如叉，是有两跟针脚的簪；唐代 四蝶银步摇；宋代，银栉 zhi，栉下面有齿、上面有背，齿有疏密，疏者称梳，用以梳理头发，密者称篦，用以篦除发垢，等等。而如今，我们生活中的金属工艺更简洁，更注重它的性能方面，如有：黑色金属的两瓣式发夹，简洁大方从小姑娘到老奶奶都可以使用。弹簧式的发夹；圈套丁字形发夹等等； 除了在这些金属工艺的使用方面以外，我们更可喜的是能看到，金属工艺被我们所创作和设计。越来越多的艺术家和设计师，喜欢使用金属做为他们艺术创作的材料。如，著名北欧家具设计IKEA，也喜欢利用金属工艺做一些金属家具，如，床。在中国我们个大美术院校也力在培养大量的金属工艺沿袭者。并且还有专门的当代金属艺术作品展览。如，清华大学美术学院建院五十周年，美院工艺美术系于10月26日至11月5日在美院举行了金属艺术展。在他们学院，金属艺术专业随着他们美术学院特艺系的建立，经过了几十年的逐步完善和发展，目前形成了金属艺术和首饰艺术这两个有特色的专业方向。他们的作品，这些金属艺术作品也从不同程度上体现出中国传统文化的内涵。（参考《现代艺术设计丛书》——《金工艺术》） 在这次的田野考察中，我去了莫干山路50号，去看了”铁哥们”工作室，这个工作室的艺术家，将一些平时看似废弃的金属材料制作成了一些玩具式的作品，有唱京戏拿大刀的角，还有欧洲的骑士，小恐龙，门口的彩色铁皮风铃罐头等等，都十分的有趣和生动，并且将废铜烂铁变废为宝，这个是具有很好的环保理念的创举，在日益耗尽的资源面前，艺术应该作为一种先发至人的东西存在，来以它的形式，广而告知那些尚未意识到问题的人们。在今后我们更应该在环保上多作考虑。金属并不应该无限制的制造，这样的话总有一样会耗尽所有，所以还当反复使用。这一点“铁哥们”走出了希望的步伐，将一堆废气金属变为了装饰性很强的艺术品。值得我们深思和学习。 我还重点去采访，并且接触了我们上海大学美术学院综合材料造型工作室，做首饰艺术的女艺术家，郭新老师和她的双城手工艺工作室（twocities）。郭老师拥有美国印第安大学文学硕士与艺术硕士学位。她用金属工艺做“艺术首饰”，以艺术首饰作为艺术创作的形式。”艺术首饰”(art jewelry)是目前首饰设计的最前卫的艺术表现形式。它直根于现代艺术。她教导学员设计首饰造型一定要有创造性，创作出艺术性个性化的东西来。艺术首饰可以由多种不同材料表现，不受限制，而金属正是艺术首饰中最常见和最常使用的一种。她说，金属工艺在中国传统中已近流失。这是非常令人痛惜的事情。而在西方，高速发展的科技并没有使手工艺术消亡。在西方的许多美术学院里都设有金工艺术课程。许多金工艺术课程是和首饰作为同一个专业研究的。一把全手工锻造的茶壶要花近两个月的时间敲打出来。在现代手工艺术运动中，手工锻造的餐具、器皿是现代设计理念加上与传统手工艺的完美组合。（参考《郭新：上海大学美术学院教师作品集》） 科技引领的金属工艺手段，可以说是“加工型”的金属工艺，这需要我们通过大脑和手工艺实践，所谓的“创意型” 相互的结合，并且是后着影响牵引前者发展。那么随着人们的艺术修养的提高，金属工艺从古至今会越走越好。并且创造出更灿烂的金属创作的未来。

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